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【社论】在“日常”中崩坏——来势汹汹的日常系动漫  

2012-04-06 12:16:22|  分类: 【评论】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【社论】在“日常”中崩坏——来势汹汹的日常系动漫 - 华小手 - 成长中的小手社
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      这决不是一个很新鲜的话题,但绝对是值得去探究的一个问题——为何如今的日常系动漫作品会如此的受到欢迎?去年更是出了一部名为《日常》念作“日和”的超人气日常系作品,随着其在阿宅之间刮起的强烈飓风,关于日常系动漫作品的讨论突然爆发并延续至今。

在笔者看来,所谓日常系动漫作品可以更为直接的理解成我们所熟知的情景剧。首先,两者多以室内或相对封闭的空间为剧情发展的舞台;其次,两者都含有喜剧成分,在幽默的表达上或以精妙的语言来创造噱头或笑点,或以夸张的神情和动作来制造视觉上的冲击;最后,两者的剧情结构往往多是封闭的,虽然数个剧情片段之间可能形成系列的结构,但各剧情片段之间仍是相对独立的。

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众所周知,情景剧在真人影视中已是非常成功的了,较早的如卓别林喜剧电影中已有部分作品开始强调室内或相对封闭空间的戏剧表演。后来随着电视的普及,情景剧数量大幅增多,上世纪八、九十年代在中日韩等国已成为了人们喜闻乐见的娱乐节目了。如此一种成功的模式,动漫作品自然也是会利用的,因为这样的作品不要求作者去构思如何严谨、宏大的世界观设定,作者所要做的就是塑造出性格各不相同的角色,然后把日常生活中的喜剧成分融入其中就好了。

在日本动漫作品中,观众最先接触到的应当是庭院式情景剧,作品的舞台一般设定于一个庭院之内,如《纯情房东俏房客》、《我们的仙境》(或《心动的日子》)等作品。这些作品实际上仍然强调了剧情上的连贯性,各剧情段落相对独立但又最终形成一个相对连贯与完整的故事,以突出作品所期望表达的某种情感内容,如人情之间的温暖等等。作品的剧情以庭院中生活的人们为分段,基本上每个人物都有一段故事,或交织或独立但其中又有主线暗暗推进,直到剧终主线才会矛盾爆发。

接着出现的便是室内情景剧,当然这些作品也不会全剧都在室内发展,不过室内戏成为了作品中的主要内容,如《南家三姐妹》、《轻音少女》、《迷糊餐厅》等。这一类作品的场景多以室内为主,角色的对话、表情、动作等内容成为了作品的看点,这些作品中对于剧情的连贯性已不再强调,仅仅是生活片段的拼接。剧情最后的理解完全取决于这些生活片段对于观众的引导,如《轻音少女》在第二季中开始强调友谊等情感,并以毕业作为情绪的一个引爆点,获得了极高的人气。

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当然以上两种归纳也绝非缜密和完整,相信细分的话还会有更多类型,所以这里借以情景剧来说也只为了方便大家理解罢了。在日常系作品的发展中,剧情结构逐渐变得更为碎片化,单话作品中往往有多个片段,并且每个片段之间的跳跃是非常大的,作品卯足了劲地制造笑点,如《幸运星》、《侵略!乌贼娘》、《日常》等等。之所以出现这样的情况,与我们越发加快的生活节奏不无关系。一个忙碌了一天,晚上仅有极少时间坐在屏幕前、书本前的人,他更需要的是即效娱乐,那种一看便会发笑、感动以快速宣泄情感的作品,所以这种需求促使了动漫作品创作过程中的转变,也因此我们如今才会看到那么多的四格漫画改编为动画,以及动画中逐渐增多的小品结构的剧情作品。

虽然这些作品现在因其具有的娱乐性而受到欢迎,但我们也不能忽视这类作品所催生出的同质化竞争问题。日常系作品,特别是当下的日常系作品,区别往往仅存在于故事内容的构成上:要么独树一帜的设定或偏向性较强的内容,如《侵略!乌贼娘》、《轻音少女》等;要么就是笑点上的选择,如《日常》、《爱杀宝贝》等。前者随着设定的变换还有较宽的发挥空间,如《蟑螂娘》此类的各种娘或角色属性设定上的变更等;后者的发挥则较为狭窄了,因为仅是笑点的单纯托出,一旦内容上相互出现趋同就很容易抵消娱乐性。尽管现在看来这种同质化竞争还不是特别激烈,不过已出现了一些评价不高的快餐作品了,毕竟这么大规模的消耗笑点之类的能引起受众注意的内容,迟早还是会引来该类型作品的没落的。

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(链入几枚技术宅制作的日常系作品的MAD)
《日常》

《男子高中生的日常》

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