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撒哈拉沙漠上吹来的热风 ——“吉卜力”所代表的经典(上)  

2013-01-16 10:44:09|  分类: 【评论】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【小手社】撒哈拉沙漠上吹来的热风 ——“吉卜力”所代表的经典(上) - 华小手 - 成长中的小手社
 

华小手、Karo/

 

写在最前:

笔者很早便有开这个专题的想法了,不过考虑到吉卜力作品众多,一直都在思考该怎么落笔。即便如今从风格角度来入手,我们也难以对吉卜力众多作品一一分析,所以就只选取部分具有代表性的作品来支撑本文,其中难免有失偏颇与稚嫩之断言,望各位读者多多包涵。希望在这简短的文章篇幅中,能把我们从吉卜力那里获得的感悟与感动传达给大家。


经典的开始——宫崎骏和“吉卜力”

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一代动画大师宫崎骏被称为日本动漫界的黑泽明,也称得上是日本流行文化的代名词。自上个世纪八十年代开始,宫崎骏以及吉卜力工作室就一直活跃在动画界,先后制作或参与制作过多部动画电影,如《天空之城》、《魔女宅急便》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等,其中《千与千寻》还荣获第75届奥斯卡最佳动画长片奖项。至今,宫崎骏已经成功塑造了18个具有鲜明特征的动画人物,不光在日本动漫界有重要影响,在国际上也广受赞誉。

年幼的宫崎骏特别喜欢看漫画书,中学时候打算成为一名漫画家,到了大学的宫崎骏则立下了影响他一生的一个志向——去东映动画就职。勤奋努力的宫崎骏在东映动画逐渐崭露头角,并在这里与才华横溢的高畑勋结下深厚友谊。1974年,由宫崎骏制作,高畑勋导演的动画《阿尔卑斯山的少女》大获成功,深受观众的喜爱。1981年,德间书店动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员专访专辑,开始与宫崎骏合作,这为宫崎骏的动画创作事业提供了重要帮助。在铃木敏夫和德间书店牵头下,宫崎骏开始创作属于自己的动画,并于1985年与高畑勋一同创办了吉卜力工作室,2005年的时候吉卜力工作室从德间书店独立出来。

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工作室的名字由宫崎骏命名为“吉卜力”,意思是撒哈拉沙漠上吹来的热风。吉卜力工作室从成立至今,先后制作了许多优秀的动画,如宫崎骏担当监督的《风之谷》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《幽灵公主》等和高烟熏执导的《萤火虫之墓》、《岁月的通话》、《百变狸猫》等。近年来,随着吉卜力工作室出品的动画在日本动画界,甚至是世界动画界的出色表现,吉卜力工作室也成为日本动画创作水平的代表,备受关注。

早年间,宫崎骏和高畑勋都认为TVA这种制作时间和成本都大受限制的动画形式,是没有办法达到表现他们心中真正追求的境界的。为了追求纯粹而高品质的动画,创作出能够真正深入人心,刻画人们生命中喜悦与悲伤的动画而创办了吉卜力工作室。“我们制作一部电影,如果它成功了,就再做下一部。如果失败了,那这个工作室就得结束生命。”这句话深深地刻在吉卜力工作室的每一位成员的心中。在宫崎骏和高畑勋的引导下,工作室的员工在每制作一部动画的时候,都全身心投入其中。

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随着时间的推移,宫崎骏风格逐渐成为了吉卜力风格的代表,但并不是说宫崎骏风格就是吉卜力的唯一,事实上当我们纵观吉卜力工作室所有的作品时,我们可以鲜明地发现每位监督对于作品的理解是不同的。然而这种不同,实际上又有着情感上的相连以及表现手法上的类似,只能说宫崎骏的作品太成功了,长久以来他不断推出新作品并始终保持着自己一贯的风格,以致于其它监督的作品都笼罩在他的光芒之中。但不管怎样,宫崎骏仍是吉卜力中的一份子,正因为监督们相互有所区别但又相对统一的风格才造就了吉卜力风格。

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仔细观赏宫崎骏的动画就会发现,他的动画带有浓厚的魔幻色彩。《风之谷》中偏远的山谷和成群结队的的王虫;《龙猫》中憨厚可爱的龙猫和飞奔的猫巴士;《哈尔的移动城堡中》会不断移动的城堡。宫崎骏把自己天马行空的想象表现在动画里,表达自己对现实生活的种种情绪和对于质朴的向往,画面色彩丰富而清新,回归真善美的的悠然与惬意。与宫崎骏不同,高畑勋的作品则有更多写实的表现,深刻反应了现实生活中的情感点滴,在时代背景所带来的宏大中展示渺小的人物,并以此来引发人们对于生活和社会的思考。高畑勋在《萤火虫之墓》中反映了战争的残酷以及最终因战争而家破人亡的悲剧;在《岁月的童话》中,带着岁月流逝的感叹,去追忆那些早已沉淀的情感。当然,我们还看到了望月智充的《听到涛声》中那一笔单纯青涩的青春物语,以及近藤喜文的《侧耳倾听》中那深刻的对于爱的诠释,还有米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》中那唯美而离奇的浪漫……


经典一:简单的故事和简单的人

纵观吉卜力工作室的作品,我们很难发现那严谨而冷肃的硬派气息,它们总给我们柔和与浪漫的触感,那是童话中所具有的温馨与纯真。我们大致可以把吉卜力工作的作品分为两种类型:一种就是以宫崎骏的大部分作品为代表的魔幻现实主义童话,另一种则是如《萤火虫之墓》、《听到涛声》等作代表的现实主义风格。

【小手社】撒哈拉沙漠上吹来的热风 ——“吉卜力”所代表的经典(上) - 华小手 - 成长中的小手社
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所谓现实主义有广义与狭义上的两种理解:广义上,现实主义就是真实客观地反映自然与社会,解决与研究作品中人物的特殊性与一般性之间的问题,现实主义具有历史性要求这一特征,即作品必有其客观与真实的典型环境;狭义上,现实主义指的就是发生于19世纪30年代的一种文学思潮。如此一来,我们并不难以理解《萤火虫之墓》、《听到涛声》等作为何被称为现实主义风格了,《萤火虫之墓》表现的是二战后期因战争而家破人亡、颠沛流离的兄妹二人的悲惨故事,《听到涛声》表现的则是日本上世纪八、九十年代青年人群的生活与情感的交融。它们都真实还原了那个年代的社会环境,政治、经济、文化等方面的内容都与现实历史十分贴合,以客观而真实的角度剖析了人物所处于那个环境的种种。这些人物都具有其特殊性,因为他们被作品放大并呈现给观众;同时他们又有一般性,他们不过是一个缩影,他们具有那个年代社会人群的普遍性。

【小手社】撒哈拉沙漠上吹来的热风 ——“吉卜力”所代表的经典(上) - 华小手 - 成长中的小手社

那么什么是魔幻现实主义呢?区别就在于“魔幻”二字,主要是指作品表现手法上的不同。魔幻现实主义实际上也是对于现实生活的反映,不过它的表现手法并不是完整的、客观的、真实的还原现实,而是对于现实进行了特殊的表现——夸张的、非凡的、神奇的。魔幻主义的作品在故事上多有虚构的不存在的内容情节,但它所反映的却又具有现实意义,如宫崎骏的《幽灵公主》中,虽然作品反映的是日本室町时代的社会环境,但又具有着神话故事中才有的“邪神”、“麒麟兽”等内容,最终突出了人与自然和谐发展的主旨。魔幻现实主义赋予了作品独特的魅力,观众在其中踏上梦幻的旅程,它来于现实但又并非现实,它是现实的反映但又高于现实,但归根结底,它仍要对现实做出批判,引人深思。

在吉卜力的作品中,我们看不到复杂的社会背景描述,即便在魔幻现实主义的作品中,我们仍能极好地融入其中,不会因作品中那些现实所不具有的内容而产生对于作品理解上的障碍。原因很简单,作品所讲述的不过是一个简单的故事和一群简单的人物罢了。此外,我们很难发现一部拥有着复杂剧情展开发展的,绝大多数作品中的现实意义都是十分浓重的,这样我们十分便于理解人物的心理特征和故事的时代背景。尽管各监督对于剧情起伏的偏好各有不同,如宫崎骏是比较传统的起伏式剧情安排,望月智充则是恒热式平铺直述等,但他们作品的剧情内容都很简单,且镜头始终聚焦在某几个主要人物身上,以这些人物为眼,有限地对故事背景进行介绍。虽然这样的剧情安排令作品的信息量较少,但却毫不影响作品的宏大呈现,观众最终会因作品篇末的情感内涵等方面内容的升华,将作品还原为自身对于现实社会的理解,从而被作品所传达的主旨所深深震撼。同时,这样的方式也令那些具有魔幻色彩的内容,全部被观众归结于“神话”的概念或平行世界的不同构成等,如《幽灵公主》的神话元素和《魔女宅即便》中魔法尚存的现代世界等,最终观众并不会在意这些不符合现实的存在,反而将之当成一种新奇的娱乐感受。

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在人物方面,吉卜力所塑造的这些动画形象我们都可以将之概括为“单纯”。他们都具有鲜明的性格特点,虽然存在心理成长上的一些变化,但精神内质始终没有变化。因为这些人物一登场便是具有着丰满形象的,一方面这是剧场版篇幅上的限制所引起的考虑,剧场版不能像在TVA中一话一话地来揭示人物的变化,所以只能尽快安排好角色在剧中的位置来进行剧情的推动;另一方面,吉卜力的动画注重的是人物的表现力,观众获得的感动来自于剧中人物的情感内涵等方面的升华,而没有把作品社会环境对于人物所造成的影响的思考放在首位,这也是吉卜力动画形象“单纯”的一个原因。

简单的故事和简单的人物相辅相成,有限的背景内容中人物形象得以突出展现,简单的人物又因单一的环境矛盾而更容易表现出精神与性格中那闪光的内容。这样的配搭让作品的故事通俗易懂,加之其中深刻的内涵,正如哲理童话一般,在那简短的话语与寥寥几幅的插图中,却蕴含着无比珍贵与灿烂的人生宝藏。

(未完待续)


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撒哈拉沙漠上吹来的热风 ——“吉卜力”所代表的经典(下)  

 (文中配图及视频均来自网络)

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